元宇宙中国：元宇宙给国漫提出新的「解题思路」？

随着当时我们的成长，中国泛二次用户规模开始快速增长，2021年达到惊人的4.6亿，Z代作为泛二次用户的重要组成部分，年可支配收入高达13万亿元，这意味着广阔的潜在消费空间，根据CIC燃烧咨询数据，二次内容行业预计到2026年，规模将达到近1200亿元。
市场前景广阔，无数优秀作品成为中国漫画崛起的优秀诠释。然而，该行业仍存在一些问题，阻碍了该行业的发展。
例如，一些漫画平台通过广告和会员支付，但却受到了批评。不仅屏幕上有广告，主页上有广告，甚至漫画旁边也有广告，严重影响了用户体验。此外，以快速观看为例，黑猫投诉平台上有3613起投诉，其中很大一部分是关于平台会员的自动更新。当2023年国漫崛起的口号再次响起时，我们可能不得不思考，然后呢？
出海，不是国漫「护身符」
其实我们对漫画出海并不陌生，因为在过去，我们是“输出”的一方。
《蜡笔小新》、哆啦A梦、《柯南名侦探》、《火影忍者》、《海贼王》等等，谁听了这些名字不说“爷青回”。
这些经典漫画带来的好处也相当可观。以《海盗王》为例，七年前，作者小田荣一郎被日本一个综艺节目曝光。稿费约4800万日元，版税约14亿日元，影视/动画改编权收入约1600万日元，角色周边收入约15亿日元，海外收入总计2亿日元，这只是众多日本漫画中的一部。
然而，近年来，在快速观看、哔哩哔哩漫画、腾讯动画等企业的推动下，郭曼逐渐从“输出”转变为“主动输出”。
看2018年探索国家出海，现在已经覆盖了近200个国家和地区，很多作品流量超过1000万。《超能立方》在日本picoma平台新作榜前1名；2018年1月，腾讯还在东南亚低调推出了一款漫画应用《WeComics》，当时App Annie 榜单显示，《WeComics》曾经在菲律宾图书类创作的排名飙升 300 名的成绩。
客观来说，这些数据目前只能说明，至少在海外市场，郭曼不再处于“查无此人”的状态，但要想成为长期业务，郭曼的海道又长又长。
因为日本和韩国的漫画内容比郭曼成熟得多，而且一些中国漫画的内容也深受其影响。为了摆脱同质化问题，郭曼还需要更多更强大的原创内容来支持，如古代风格、仙霞、镖人等具有中国特色的主题。
此外，不同国家和地区的文化偏好不同，难以调整，这也是国家出海的一大挑战。此外，从外部竞争的角度来看，海外市场的竞争压力并不小于中国。
例如，Piccoma被公认为业内第一个全球漫画平台。据媒体报道，2022年 年上半年，Piccoma 在日本的交易量超过了 22.4 自成立以来，连续连续1亿元人民币 25 第一季度保持增长趋势。与这个真正的“巨人”相比，国内三大漫画巨头显然还有很长的路要走。
还会有漫改剧「爆款焦虑」
出海不太顺利，但漫改剧的流行给国漫带来了一些曙光。
说到漫改剧，日韩市场不得不提到，韩国早期影响较大的漫改剧是《茶母》，播出时引起了广泛讨论；2004年，现象级热播剧《浪漫满屋》让漫改剧进入大众视野；近年来，热播电视剧《奶酪陷阱》和《大力女性奉顺》也改编自同名热门漫画；就连去年夏天最受欢迎的《独行月球》，也改编自韩国漫画家赵石的同名漫画。
在日本，1991年播出的《东京爱情故事》无疑是日本漫改剧成熟发展的开始作品之一。到2020年，漫改剧约占电视剧市场的三分之一，仍有超越的趋势。可见，漫改剧已经被市场验证和接受，国内成功案例很多。
比如《三毛流浪记》、《流星花园》、恶作剧之吻、《粉红女孩》等早期爆款剧改编自漫画。2020年本土化漫改剧《棋魂》，甚至反向输出日本，进一步展现了国产漫改剧水平的提升。《狐妖小红娘》、代播漫改剧如《南烟斋笔录》的呼声也很高。
以《独行月球》为例，2022年整个电影行业因疫情受到打击，票房榜以31亿元的好成绩排名第二。
毕竟这些漫画有很大的粉丝基础，可以反馈漫改剧。同时，预计2023年泛二次元用户将达到5亿，这意味着影视漫改剧有着巨大的二次元群体基础和观众基础。此外，国内影视漫改剧内容基础优越。2022年上半年，收藏超过10万部的新漫画有43部；腾讯动画收藏超过10万部的新漫画有53部。
对于国漫来说，漫改剧将是2023年乃至未来很长一段时间的一条康庄大道。
但必须承认的是，虽然有独行月球、像《棋魂》这样的珠玉在前面，但国产漫改剧的爆款数量远远少于日韩市场。毕竟一万人心中有一万个哈姆雷特，但漫改剧很难满足每一位粉丝的期待。
粉丝们自然希望尽可能地恢复，但一些漫画中的大规模情节不适合拍摄；一些特效和场景很难通过当前的技术手段逐一复制；一些卡通服装不适合现实演员，但一旦改编规模不确定，就会被命名为“魔法改变”，导致声誉崩溃，进一步影响收视率。这种情况并不少见。
粉丝可以载“剧”，也可以覆盖“剧”。因此，2023年，漫改剧的首要任务是平衡改编与经典的关系。
元宇宙为国漫提出了新的建议「解题思路」？
Roblox于2021年上市，元宇宙席卷全球。
然而，事实上，“元宇宙”一词的诞生可以追溯到1992年的科幻小说《雪崩》。它指的是人类利用数字技术构建的虚拟世界，由现实世界映射或超越现实世界，可以与现实世界互动。它是一个具有新社会系统的数字生活空间。
随着混合现实、区块链、增强现实等技术的发展，元宇宙逐渐从概念走向舞台，市场规模迅速扩大。Research市场调研公司 and Markets分享了一份名为《全球元宇宙市场》的新报告，称预计元宇宙市场在预测期内(2022-2030年)的年增长率将达到40%，到2030年市场收入将达到7000亿美元。
被这块蛋糕所吸引，国内外大厂商纷纷投身其中。元宇宙不仅被视为虚拟世界数字经济的延伸和发展，也被视为未来发展的新机遇和新出路，开始影响千行百业，漫画产业也不例外。

一方面，元宇宙能给用户带来更沉浸、更新颖的观漫体验。
2022年11月4日，国内首部VR互动漫《探灵VLOG》在PICO视频上线。这部漫画讲述了一系列令人兴奋和逆转的故事，一个通过拍摄超自然事件致富的死亡团队。
这样的情节实际上在漫画中很常见，但在VR头部显示的帮助下，原始漫画中的角色、场景和道具经过3D处理，声音效果增强，沉浸感增加了指数级。
可以说，在未来的元宇宙背景下，通过3D和音效、手柄和全景视角的互动创新和叙事创新，将给漫画行业带来更多的想象力。
另一方面，对于创作者来说，元宇宙工具可能会让漫画更容易创作。
不得不提到，前段时间在短视频平台上流行的“真人漫画”，用户只需要上传照片，然后点击屏幕，系统就可以在几秒钟内自动生成动画风格的图片。去年12月28日，山东人民出版社看中了一位4岁女孩用百家号AI绘制的AI绘本《超级外星团队》，认为这幅画价值超过10万元，有出版意向。
随着AIGC技术应用于图像的势头不断提升，当然也存在争议。例如，在世界著名艺术家网站Artstation中，许多艺术家要求删除站内人工智能生成的所有绘画作品，以呼吁原创和抵制剽窃。然而，必须承认，如果上述问题能够解决，在漫画创作中应用成熟的AIGC技术，创作者也将节省大量时间，在核心内容的创作上投入更多可能会带来更高质量的漫画作品。

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