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如何评价电影《我心雀跃》?

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网友回答

  

6月5号的晚上,去电影资料馆看了国产青春片《我心雀跃》的首映。

不得不承认,我已经很久没有看过这样干净的青春片了。

是的,干净。

我搜肠刮肚,只找到了“干净”二字。

在这个时代,拍一部干净的电影,太不容易了。你得抵抗住多少诱惑,按耐住多少蠢蠢欲动的念头,才能拥抱内心的干净呢。

想想,都觉得艰难。


不信,你去看看近些年的青春片,不是用堕胎、劈腿、狗血的三角恋情,为流动的荷尔蒙加码;就是用时代符号、集体记忆,去营造廉价的怀旧体验,赚取观众的眼泪。

即便是较为优秀的青春片,也都是醉翁之意不在酒,表面写青春,实际却盯着青春之外的世界。

《黑处有什么》的野心,在于刻画一个荒唐的时代,而青春,只是它窥视时代的一双懵懂的眼睛;《少女哪吒》的野心,在于揭示成人世界的虚伪,它更像是一次拒绝长大的宣言:“这世上只有一种活法,就是诚实的活着。”


而在《我心雀跃》里,我却看不到任何的野心。

它牢牢地守在青春片的格局里,讲了一个只与青春有关的故事,丝毫不肯越界。这其实很危险,稍有不慎,就会沦为平庸之作或是无病呻吟的少女情怀。

可是,导演刘紫微却用一种近乎偏执的固守姿态,像打地鼠一样,击退了所有的企图,回归了一种最纯粹的表达。

如同一杯白开水,无色,无味,但在青春的味蕾还没有被腥膻油腻层层覆盖的时候,白开水却有着刚好的味道。


《我心雀跃》的故事很简单,讲了一个女生对男老师的暗恋,一段无疾而终的爱情。

听起来很俗,对不对?

对。

我承认它很俗,很常见,甚至难以摆脱掉电视剧的质感。

但是,仔细看,就会发现平淡中藏着新意。


片中的男生王雨夜明恋着生物老师叶楠,女生刘唯唯暗恋着美术老师邹野。

发现了吗。

这是一场没有主科的青春。

没有语文,没有数学,没有物理,没有化学,唯一的一堂英语课,还被唯唯逃掉了。


在这场青春里,只有生物和美术。

生物,是人在成长中必然要面对的生理变化,正如唯唯面对镜子,带着猎奇的眼神,仔细端详自己的身体。

美术,是不断发现美、留住美的过程,正如初恋的记忆——唯唯远远地看见他,在晦暗的人群中,独自闪耀。

影片就是用这样的人设安排,隐隐地向我们透露讯息:比起那些高考中的必考科目,认识“性”与“美”,才是成长中最最重要的两堂课。


而认识它们的方法,不是考试,而是体验。

正如,在教室的窗前,一束阳光洒落,叶楠穿一件紧身的暖黄色线衣、一条白色休闲裤,站在亮黄的光晕中。

只见镜头缓缓向前推动,一寸寸扫过叶楠凹凸有致的身体,像是带着向往的“抚摸”,却毫不猥琐。原来,那是唯唯的视角,她看着眼前这个成熟的女人,有些新奇,更多是羡慕,于是回到家,她要对着镜子期待自己。

少女们渴望长大,通常是从目睹另一个女人的美,开始的。


与亮堂堂的教室相隔不远,是邹野的办公室,那里阳光很少停驻,静谧,带着些许幽暗,恰似少女的心事。

就是在这里,唯唯借装订毕业画册的缘由,和邹野有了一面之缘。

此后,这个少女的心里,便种下了这个男人。和同龄人相比,他的脸上,棱角分明,眉宇之间盘踞着一股英气。

邹野对唯唯说,这么好的画册,用订书机订可惜了,应该做个封套,用线装,才好看。

唯唯悄悄记下,如同写下生活的新方向。


在大部分的青春片里,成人世界都是危险和虚伪的代名词,是一个剥夺了清纯的地方。而在《我心雀跃》里,少女的成长却不是因为窥见了成人世界的残酷,而是发现了成熟的美。

这种美,既有爱的清浅味道,也有性的诱人轮廓。它也使得成人,在青春片里,重新找回了自己的位置。


记得在首映礼上,几位新导演都对本片做了点评。

其中,《心迷宫》的导演忻钰坤提到了“久违”,《黑处有什么》的导演王一淳提到了“少女心”,《少女哪吒》的导演李霄锋提到了“自然”。

而他们,也都不约而同地提到了一个词:细腻。

是的。

要想把这么简单的故事拍出感觉,除了细腻,也没有更好的办法了。


印象很深的一处,是邹野为唯唯画像的一场戏。

光很足,甚至有点过曝,将少女的肌肤照得晶莹剔透、薄如蝉翼。

透过邹野的眼睛看过去,只有艺术的灵感;而少女的喘息、闪躲,却像是在暗恋的男人面前,第一次赤身露体。

这里,刘唯唯的扮演者孙伊涵的表演,很有层次。

镜头的大部分时间,都在她的脸上,但时间却不曾凝固,而是随着她的一颦一笑,始终雀跃地流过。

不知不觉,天色渐晚。

走在路上,唯唯去拉邹野的手,却被这个男人拒绝。

此后的唯唯,只得远远地看着邹野,直到他消失在自己的生命里。


一切,就是这么淡淡的,走向结束。

应该说,我很喜欢本片的结局。

我也曾经说过,一部文艺片的所有情节,都是在为最后一分钟积蓄力量。

就像《风柜来的人》中,阿清站在闹市,大声吆喝着盗版磁带,却等来整个社会的集体沉默;就像《一一》里的小男孩洋洋,对逝去的外婆说着:“我觉得,我也老了”;就像《站台》里,主人公们最终回到小镇,男人昏睡,女人抱娃,过上了曾经无比厌恶的生活……


在《我心雀跃》的结尾,在镜头的注视下,我们一起目睹了唯唯完整的青春。

离开后的邹野,从远方寄来了唯唯的毕业画册。

只见,五彩斑斓的封面,是唯唯用破碎的玻璃,拼起来的,此刻,邹野已用细细的麻绳,为画册做了精致的装订。

唯唯翻开画册的最后一页,并没有看到期待中邹野的留言,不过,她并不悲伤,而是随手将画册扔在床上,起身,轻盈地出门,关上。

这时,镜头停在了门后的那幅画上,正是那一天,邹野笔下唯唯的肖像。

原来,他早已用这种方式,为这个女孩的青春,留下了最值得记忆的瞬间。


史航说:这部电影告诉我们,青春应该有不同的装订方式。

这句话说得特别好。

同样,青春也应该有不同的打开方式。

我们的青春片,除了残忍、炙热、张扬、不顾一切,还应该有纯真、青涩、淡然、不事雕琢。

应该说,《我心雀跃》是一次不计后果的尝试。

在电影市场奔腾的洪流中,它低调地转身,逆流而上,最终游到了清澈的上游。


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原发表于公众号:子戈说【ID:zigetalk】

把那部电影再跟我看一遍。

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