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如何评价导演宁浩?

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网友回答
  • 宁浩
    宁浩
    回答时间:2017-11-14 15:29:36

  在面对面和宁浩导演交流了一个下午后,我觉得我可以回答这个问题了。

宁浩是头脑特别清楚的一个导演,他知道自己想表现什么以及该如何表现。

一整下午的聊天,让我觉得最有意思的地方是,宁浩不断的在分析商业类型片的制作上应该注意的问题,一边又一直强调自己其实是一个作者导演。

《疯狂的石头》是宁浩的第一个剧本,反而《香火》和《绿草地》是后来的东西。
替同学们拍作业的宁浩,在制作《星期四星期三》的期间,完成了一个叫《大钻石》的故事。至于为何要写这个故事,宁浩自己的说法是说不清楚。学画画出身的宁浩一直想报导演系,但那年导演系不招人,他便报了图片摄影。但是内心中一旦有种子,总有一天会发芽,这个芽,就是《大钻石》这个故事。
一个想讲故事的心,冥冥之中带着宁浩走上了导演之路。
但是故事写出来了,宁浩自己不知道要怎么处理,因为图片摄影系是没有短片课的。一个中戏的老师看上他这个故事,便拿去排了个话剧,主演之一是邓超。看着自己写的东西能成为个作品,宁浩自己也是很开心的,因为他提到了一个词,“肯定”,他觉得自己的能力被肯定了。

有了这次肯定,宁浩便写了第二个故事,《香火》。
但因为在摄影系,宁浩虽然有了《大钻石》的经历,可依旧不知道故事片的操作模式。这时,宁浩生命中的贵人出现了,学校的一个老师认为他这个故事好,还帮他联系了一个投资。但当时宁浩对自己的故事没什么信心,老师便说,要不,先拍个地下电影吧。
于是在一个月黑风高的夜晚,宁浩和老师两个人,坐着出租车,来到了天上人间。
没错,第一次给投资人讲故事是在天上人间。
包厢里,一票美女,中间坐着个穿花衬衫的男人。想必这个花衬衫就是投资人了,于是,宁浩坐在花衬衫旁边,在周围美女各式各样的歌声中,开始给花衬衫讲这个故事,期间还时不时要停下来等美女跟花衬衫喝一杯酒。故事讲完,花衬衫表示,好!然后花衬衫拉开手边的一个大包,里面满是现金,他掏出一沓,分发给美女们,打法她们先走,然后问宁浩需要多少投资,宁浩表示,150万。花衬衫整理了一下包里面的现金,把包递给宁浩:“这里面有4万,给你了,就当是定金!”
就这样,宁浩的投资有着落了,开始各处选景。
几周后,事情出现了转折,花衬衫拿着一个有关单位关于禁止拍摄地下电影的文件找到宁浩,打算终止投资。宁浩没招,同意了,但4万块选景都花完了,花衬衫倒也没追究。
眼看《香火》要胎死腹中,老师便出了个主意,要不把香火当毕业作品拍吧。宁浩同意了。
上学期间的宁浩就在业余时间接活儿,拍各种MV,有一些积蓄,便决定自己投剩下的钱。他找来一哥们,开始算制作经费。那人看了看剧本,说:“我觉得3万就能搞定”。宁浩当时心想,早知道那4万块不花了,就不用自掏腰包了。总之,《香火》又能继续制作了。
在摄影的选择上, 宁浩有自己的想法。找了很多摄影系的同学,宁浩都觉得不合适。用他的话说这些摄影还是太板正,还是在考虑布光构图,想拍的很漂亮。他这次的东西想拍的“脏”一点。因为常年拍MV,宁浩有些抵触漂亮的画面。当然这是他自己的说法,实际上,那时的宁浩已经有了“什么样的故事需要有与之相匹配的造型手段”这个想法。于是宁浩找来还在学习制片的弟弟,问:“你们学了摄影了吗?”“还没。”“那DV会用吗?”“会。”当时宁浩便拍板,定下弟弟当他的摄影,因为他要这种风格的摄影。
拍摄都很顺利,但拍完宁浩又不知道该怎么办了。摄影系不需要交毕业短片,那这个片子何去何从呢?给朴树牌MV时,同组的摄影听了宁浩讲了这个故事,便建议他把片子剪出来,当时宁浩没放在心上。
可能冥冥之中就是有命运的存在吧,非典来了,停课,回家。宁浩也接不到活儿了,便索性把《香火》剪出来了。
拿着样片给那个摄影看,摄影说我看没用啊,刚好我认识一个香港人过来选片,你给他看吧。于是接下来的故事我们就都知道了。

后来的宁浩一直认为,自己运气挺好,但实际是他自身有足够的实力去触发这种运气出现。

在关于一个导演怎么搞定第一笔投资这个问题上,宁浩表示,想找到投资,你自己必须有能拿得出手,真正有价值的项目。国内电影投资不差钱,但那些有钱人也都不傻,靠忽悠是找不到正经投资的。《香火》这个项目能开始,也因为宁浩在天上人间的时候给花衬衫讲了一个好故事。

因为《香火》的成功,宁浩说他得到了第二次的肯定。来找他拍电影的人越来越多,其中有一个项目是一个农村小孩打乒乓球逆袭的故事,制片方只有一个要求,浙江拍摄地一带的那十几座桥要拍进去。宁浩觉得这个故事没意思,推了。但是当时他想,如果把乒乓球这个东西,放到译制的语境中会是个什么情况呢?于是他去了蒙古,然后就有了《绿草地》。

宁浩是个脑子特别清楚的导演,他明确的知道自己想要什么,想诉说什么。不管是《疯狂的石头》,《无人区》,还是《心花路放》。
《心花路放》宁浩就是想展示如今的年轻人对爱情,婚姻的态度。他有个朋友,把《罗密欧与朱丽叶》改编成大型话剧在中国公演,但是反响平淡。因为今天的观众已经没法对“自由恋爱”这件事感兴趣了。在莎翁那个年代,自由恋爱就跟今天同性恋能不能结婚一样是个尖锐的社会问题,所以在那个年代,罗密欧和朱丽叶之间的事情大家感兴趣。现如今,这个点已经刺激不到观众了。如今社会上哪些情况是尖锐有争议的爱情观呢?一夜情,一夜性。所以,心花路放的切入点就有了。因为宁浩认为,现如今的观众去看商业片,更关注的是故事本身,而不是导演处理故事的态度。有态度的,那是文艺片。
说到有影评人不喜欢《心花路放》时,宁浩觉得太对了。因为你不能强制所有的人都和你一个审美,那是文化霸权主义。就好比知识分子看《泰囧》觉得肤浅,普通观众看《一步之遥》觉得无聊一个道理。

当初《画皮2》找他的时候,他觉得这个点子非常好,就画皮这两个字就值两个亿。但是他做不来,因为他对这个故事没感觉,他不知道该如何处理。所以我们大概能明白,为什么宁浩一直在做商业片,但他又一直强调自己其实是一个作者导演了。

最后,在导演到底是什么这个问题上,宁浩认为现如今的电影承载的更多是文学属性。以前大家看小说听评书,现在听一个故事更多选择看电影。所以导演应该是讲故事的人,一个不会讲故事的导演在现如今的市场是立足不了的。
纵观宁浩的这七部电影,确实,他是一个很会讲故事的导演。

关于《黄金大劫案》,宁浩表示那只是跟制度怄气的一部片子,以后不会出现这种问题了。因为既然活在这种制度下,就要学会跟制度沟通,尽可能坚持自己想坚持的。过不过审那是管理者该操心的,创作者该操心的是好不好的问题。要尊重制度,但也要坚持观点,要努力争取和制度对话。

宁浩确实一个脑子非常清楚的导演,同时我们还感受到了那种发自内心的淡然。

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