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传统矿场与数字矿场的兼容共享

浏览:106|时间:2023-06-24 10:20:45
(新华社赵乃育/图)“话说龙是怎么画出来的,据说最初是有人开了天眼看到龙,据实一笔一笔描下来的?”“这个话题跑得有点远啊,”霄鹏笑道,“画龙也需要艺术调查。作画的人无论是僧侣还是艺术家,可能先看到蛇,再去画龙。达芬奇解剖人也是做艺术调查。” 周霄鹏生于广州,硕士毕业于柏林白湖艺术学院,目前在柏林生活和工作,主要以一种报道式绘画的方式进行记录性的艺术项目实践。初次聊天的时候,对于他的工作如何定性,我们探讨了一番。一部分艺术家在画室里,通过作品这一窗口来表达自己,一部分艺术家走出去做调研,把世界呈现给大家。他属于后者,做的就是艺术调查。“艺术家做展览调研和社会学工作者不一样,艺术家不在乎学术条条框框,他们 2018年4月11日至4月30日,周霄鹏和伊瓦尔·费尔麦(IvarVeermäe)合作的《热》于爱沙尼亚首都塔林的马头画廊(HobusepeaGallery)展出,将传统矿场和加密货币数字矿场并列呈现给大家。 几个月前,我和一位搞雕塑的艺术家在硅谷叙旧,说起我新近加入到挖币的滚滚浪潮中去,把自家后院改建成了一个数字货币矿场。他说刚巧有个朋友办了一个这方面的展,这才引出了这个话题,进而有了这番采访。 听到这个新旧矿场的主题,我的第一联想是把这两者放在同一时空,比如在传统矿场深坑里搭一个玻璃柜,射灯照着运作中的数字矿机,显示器上不断刷新着命令行。巨大的矿场和小巧的矿机交相辉映形成巨大反差。 跟霄鹏说了我的想象的画面之后,他笑了,说这样来做那就是行为艺术了,他们当时不具备这个条件。而且爱沙尼亚的传统矿场是机关重地,需要提前几周发邮件获得批准才能进去一趟,并不容易。 霄鹏在爱沙尼亚住了3个星期,做艺术调查。他们的做展思路是找到一个主题,开始实地调查获取信息,然后追着线索走,跟当地实际状况发生联系,然后再设计展览。至于为什么开始,霄鹏表示:“并没有什么特定的想表达的东西,未接触油页岩和比特币挖矿的时候对这两者其实并没有感性认识。做这个展就是想让人有感性认识,听说过跟自己看到摸到是不一样的。” 爱沙尼亚是原苏联加盟国,政府电子化程度全欧洲最高。城市外观并不现代,东欧社会主义风格,四四方方的集体公寓式样建筑。人口不多,物价接近柏林。旧建筑是石灰岩做的,石灰岩下面就是油页岩。 油页岩

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